Jardin d'ombres

LUMINA/ 15

Solange Vissac — 2026-05-30T05:00:00Z

Dimanche 15 mars/ L'affaire est de se libérer soi-même : trouver ses vraies dimensions, ne pas se laisser gêner. (Virginia Woolf : Journal d'un écrivain)

Lundi 16 mars/ Changer, donner un contenu à la « secousse » du milieu de la vie – c'est-à-dire, en un sens, la nécessité de se donner un nouveau « programme » de vie (un programme de vita nova). (Roland Barthes : La préparation du roman)

Mardi 17 mars/ Ce n'est pas que je manque de temps, c'est qu'il n'est plus fixé au mur par mes punaises, il est tombé en plis, et je ne peux pas le réaccrocher, en tout cas pas en ce moment. (Christine Jeanney : blog Tentatives)

Mercredi 18 mars/ Assis paisiblement, sans rien faire, le printemps vient, et l'herbe croît d'elle-même . (poème zen)

Jeudi 19 mars/ Si le verbe écrire se trouve d'un côté d'un ravin et si le verbe changer lui fait face sur le côté opposé, ils sont alors tous deux reliés par un pont, c'est le verbe choisir. (Wajdi Mouawad : Jusqu'au bord de son ravin)

Mes divagations/ 26

Solange Vissac — 2026-05-08T05:00:00Z

Revenir à ces Divagations. L'archivage de tous mes articles autour de Virginia dans le cadre de la mise en place de ce site et l'acquisition de deux nouveaux livres m'y incitent : Baisers du Singe, une correspondance entre les deux sœurs Virginia et Vanessa, et Marginalia Woolf de Christine Jeanney qui poursuit une quête infinie autour de l'autrice qu'elle traduit depuis des années. Dans ce livre d'une trentaine de pages, elle trace un portrait de Virginia Woolf, qu'elle sait pertinemment incomplet. L'originalité en est la forme qu'elle nous offre avec trois registres d'écriture, où on trouve des paroles de Virginia issues de son Journal, Lettres ou autres recueils, les échos qui se propagent chez Christine et des témoignages de personnes qui évoquent Virginia Woolf. L'éditeur du livre, Abrûpt, en fait une présentation originale avec un dispositif qui change à chaque page, et la mise en mots selon le point de vue avec différentes polices de caractères. Chaque page est unique et se voit comme un tableau. On se repère très vite dans cette alternance de trois visions de l'autrice. On part à la rencontre de Virginia Woolf par les yeux de Christine Jeanney, et on a la sensation que le livre aurait pu continuer encore longtemps. On aurait presque envie de poursuivre l'aventure en écrivant en marge du livre les échos que cela provoque en nous. Un livre infini. Parce que Virginia, et parce que Christine. À la fin du livre, Christine Jeanney écrit : « Marginalia Woolf, c'est ma façon de m'approcher de Virginia Woolf, et de la voir en papillon qui refuse de rester épinglé dans sa boîte ».

On a tous des visions de Virginia Woolf, parcellaires, selon ce que l'on sait de sa vie, de la lecture de certains de ses livres, ou de ce que l'on en a entendu dire. Le titre de la pièce Qui a peur de Virginia Woolf ? lui a fait du tort, l'associant à quelque chose d'un peu effrayant à vouloir la lire. Le livre Marginalia Woolf, fait de petites touches de vie la dépeint sous des couleurs tendres et l'installe tout près de nous, comme une amie.

Mes Divagations/ 23

Solange Vissac — 2026-04-18T15:31:54Z

Des connivences se sont installées. Un échange avec Christine Jeanney, dont le Journal de bord des Vagues m'a tellement apporté et aidé dans mon immersion dans ce livre, se produit de temps à autre. Là, c'est à propos de sa traduction de la nouvelle de Virginia Woolf Kew Gardens, que nous correspondons. Après sa traduction, que j'ai suivie sur son site Tentatives, Christine qui est aussi plasticienne a réalisé un livret format flutter ( terme qui m'était inconnu !). Elle le présente ainsi :

« le livret Kg ressemble à un leporello, mais le leporello est d'ordinaire une longue bande de papier ou de cartonnette pliée sans qu'il y ait collage entre chaque page
le livret Kg est un Flutter book, "flutter" signifiant en anglais palpiter, battre des ailes (ce qui rappelle le vol erratique des papillons de Kew gardens) » . Elle parle d'un texte devenu objet à façonner. Elle décrit également toute la méthode pour le fabriquer soi-même. Mes compétences manuelles étant nulles j'ai préféré lui demander un exemplaire tout prêt qu'elle m'a fait parvenir avec beaucoup de gentillesse. J'aime bien cette nouvelle, je prends d'ailleurs beaucoup de plaisir à lire ou relire les nouvelles de VW. Dans celle-ci, publiée en 1919, on retrouve la technique de narration liée au flux de conscience. La narratrice sillonne les allées du jardin de Londres, Kew gardens, près duquel Virginia a vécu dans sa jeunesse, et offre au lecteur des évocations de passants qui traversent les lieux ou se penche sur la vie des plantes ou animales que l'on peut y rencontrer. On se demande si ce n'est pas le jardin lui-même qui nous parle . Des promeneurs échangent des propos, une histoire pourrait commencer à s'écrire, mais ce sont d'autres personnages qui prennent le devant de la scène ou un escargot ! Nous traversons un tableau impressionniste, écoutons quelques voix, nous réfugions au cœur des plantes. Lire cette nouvelle à la vitesse de l'escargot...

À la fin de sa traduction et du journal de celle-ci, que Christine Jeanney nous offre, elle note ceci :

je fais toujours dans mon esprit le rapprochement entre la nouvelle Kew gardens et une boule à neige
un globe parfait que VW a retourné pour faire apparaître les petits reflets argentés qui dormaient au fond, et qui flottent quand elle écrit cet espace réduit qui est le nôtre, notre petit globe de monde, avec ses folies comme des cicatrices mal refermées, ses incompréhensions, les amours passés et futurs, ses épiphanies, ses guerres terribles et minuscules, son chatoiement, ses couleurs et ses formes offertes comme ça, pour rien, gratuitement, dans lesquelles les humains baignent sans s'en rendre compte
quelque chose de grave, terrible, tranquille
un "tout à la fois" complètement beau

Mes Divagations/ 18

Solange Vissac — 2026-04-17T09:50:30Z

de mon étrange relation avec Virginia...

Sans doute est-ce pour m'inciter et m'autoriser à aller au bout du livre Les Vagues que j'ai proposé en septembre 2022 à l'un de mes ateliers dans lequel je participais également ( dans les autres je n'écris pas avec les participants), un travail de traduction des neuf interludes du livre, suivi d'écriture en écho. Il n'était pas question de traduire l'intégralité du livre mais de se concentrer sur ces passages en italiques, qui vont et viennent, rythment le livre, délivrent l'ombre et la lumière, oscillent en permanence entre le dehors et le dedans, les heures du jour, de l'aube au crépuscule, ainsi que les saisons et le parallélisme avec les âges de la vie. On retrouve en permanence le jeu des vagues sur la mer et de la lumière dans la maison. Ce travail s'étalera sur deux années scolaires, sans que nous ayons perdu pied et avec un enthousiasme continu.

Une manière encore détournée de ne pas tout lire...mais en allant au plus près du texte. Il y avait l'envie depuis longtemps de se frotter au travail de traduction, mais avec parcimonie, pour entrer avec plus d'insistance dans la langue de Virginia, creuser notre propre langue et faire bouger un peu notre écriture. Nous n'étions plus que quatre dans ce groupe, nous connaissant depuis plus de vingt ans par le biais d'atelier d'écriture. Il fallait aborder quelque chose de neuf entre nous. Engouement et crainte nous habitaient, mais nous avons tous quatre relevé le défi, même si nos années de pratique de la langue anglaise remontaient pour certains à nos études au lycée.

...plus je traduis les Vagues plus je mesure à quel point l'espace s'ouvre à l'intérieur des phrases, plus je mesure que traduire c'est écrire avant tout, mais au cœur d'un reflet qu'on fait naître soi-même, exonéré de la poussière figée des phrases mortes, comme si le texte que l'on devait traduire s'écrivait en même temps que soi, pris dans le temps présent et toujours vif, et tous les questionnements qu'il engendre sont vrais, véritables, et au présent, ou au futur, traduire serait cette avancée avec cet autre qui continue à dire nous confie Christine Jeanney dans un de ses articles sur son site.

Après deux ou trois séances de tâtonnements, nous avions décidé de faire chacun une traduction chez nous, de prendre ce temps de nous immerger dans la langue, de la questionner, de nous trouver parfois face à des incompréhensions, puis lors de nos rencontres bimensuelles, partagions notre travail, en nous confrontant aux traducteurs officiels : Marguerite Yourcenar, Michel Cusin, Cécile Wajsbrot, ainsi que Christine Jeanney. Je poursuivais en parallèle la lecture du blog de Christine, qui elle s'attelait à l'intégralité du livre, me nourrissant de ses questionnements, de ses réflexions, ainsi que celles des lecteurs de son blog qui participaient par le biais de commentaires. Quelle richesse où puiser !

Dans Nevermore, livre lu juste avant de me lancer et d'entraîner mes amis dans cette aventure, j'ai noté cette phrase de Cécile Wajsbrot : La traduction est une science inexacte, une tentative, toujours non vouée à l'échec mais à l'imperfection. D'une langue à l'autre, la barque du passeur se heurte à des obstacles, qu'elle affronte ou contourne, des vagues ou une simple houle, des courants contraires ou porteurs. C'est une traversée avec un point de départ et un point d'arrivée mais de l'un à l'autre, une seule personne connaît le voyage et ses écueils, celle qui en a parcouru toutes les étapes.

à suivre

Mes Divagations/ 17

Solange Vissac — 2026-04-17T09:45:40Z

de mon étrange relation avec Virginia...

Longtemps donc, je ne pus aller au-delà des dix premières pages, recommençant toujours, relisant indéfiniment le texte, ne comprenant pas ce qui se jouait là entre les différents personnages qui sont tous présents, à tour de rôle, et qui parlent ou pensent, sans réaliser quelle mâchoire me happait, puis me rejetait sur le bas-côté. Mais je ne rangeais pas le livre, je le gardais toujours à portée de main. Des vagues d'envie régulières s'élevaient, m'enserraient puis m'abandonnaient sur le bas-côté. Le livre se refermait à nouveau ; je n'étais pas encore prête. C'était alors par le biais de la traduction de Marguerite Yourcenar. Mais il ne parvenait pas à trouver son point d'ancrage. Cela montait en moi, puis refluait. En 2017, préparant des lectures autour de profils féminins, qui s'inséraient dans le spectacle d'une chorale, tout naturellement, c'est le premier interlude des Vagues qui s'imposa et d'autres textes se greffèrent autour. Je l'avais lu tant de fois qu'il m'était devenu familier. Je n'avais pas encore lu les autres interludes, celui-ci me suffisait, frictionnait mon imaginaire, et laissait flotter en moi une vision qui tapissait les parois de mon cerveau d'une dose de béatitude. J'avais même la prétention de dire que ce livre était subjuguant alors que je n'en avais lu que quelques pages. J'aimais particulièrement comme si le bras d'une femme couchée sous l'horizon avait soulevé une lampe : des bandes de blanc, de jaune, de vert s'allongèrent sur le ciel comme les branches plates d'un éventail. J'aimais l'image. Et je restais penchée près de la page à remuer l'éventail de mes songes. Lors de ces lectures immiscées entre des chants polyphoniques, Virginia était en bonne compagnie avec des textes autour de Camille Claudel, Isadora Duncan, ou Frida Kahlo.

Tapie derrière l'écran de mon ordinateur, je suivais le travail de Christine Jeanney, j'avançais avec elle, à son rythme, dans une lecture fragmentée. Je lui suis reconnaissante d'avoir mené ce travail qui m'a accompagnée dans ma lecture, m'a nourrie, m'a portée jusqu'à son terme que nous avons franchi ensemble il y a quelques mois, le 22 août 2024 exactement. Si je consulte son site, elle a commencé ses mises en ligne le 7 février 2013, progressant au rythme de ses forces et du temps qu'elle parvenait à consacrer à la traduction. Je lisais ce qui apparaissait sur Tentatives, ses pensées qui tournaient autour du paragraphe proposé, me nourrissait aussi des commentaires des uns ou des autres qui faisaient progresser la réflexion. Au long de ces années, nous avons même échangé quelques messages avec Christine :

Pour ce qui est des Vagues, c'est vraiment primordial pour moi de mettre le journal de mes questions sur le site : essayer d'expliquer aux autres, c'est mieux comprendre soi-même, et il faut voir la différence entre le texte que je poste en premier jet et en mode brouillon avant de le publier et la version finalisée après toutes mes tentatives d'explications, c'est vraiment très très modifié ! (toutes ces modifications, je n'y aurais pas pensé du tout s'il n'y avait pas le journal (juillet 2018)

Lorsque j'eus en mains les traductions de Michel Cusin et Cécile Wajsbrot je lisais le tout, avide de me faire ma propre idée du texte. Et je n'allais pas plus vite que Christine, prenant le temps d'une lecture autre, qui s'apparente davantage à une errance poétique, avec ses arrêts, ses retours sur quelques lignes, et les divagations que cela induit. Je retardais l'avancée, non pour en faire la traduction comme Christine, mais comme s'il fallait contenir quelque chose de trop grand pour moi, dont je n'aurais pas été digne. Je reprenais la lecture des premières pages, avec les pensées des personnages, enfants dans cette première partie, comme pour rembobiner la même vision, une manière de recommencement toujours et encore. Ne pas avancer trop vite, rester encore un peu dans le hors-champ, sans trop comprendre ce qui se joue entre tous les personnages, ou avec la narratrice. De l'autrice, je savais ce que tout le monde sait, et peut-être je ne me sentais pas légitime de lire ce livre réputé difficile.

à suivre

Mes Divagations/ 16

Solange Vissac — 2026-04-17T09:40:36Z

de mon étrange relation avec Virginia...

Et si j'en arrivais enfin là où je souhaitais être dès le début de ces Divagations. Une trajectoire un peu détournée, il faut bien l'avouer, alors que je m'étais assise devant mon ordinateur (vers la fin du mois d'août, je crois et nous sommes déjà fin janvier ) pour parler de ce livre époustouflant Les Vagues dont on ne ressort pas indemne, que j'ai achevé il y a quelques mois maintenant, après une lecture qui s'est prolongée, je viens de le réaliser, sur vingt années et non dix comme je l'avais imaginé.

Mes recherches disent que j'ai acheté ce livre en mai 2003, dans la traduction de Marguerite Yourcenar et dans la collection Biblio du livre de poche. Sur la couverture, la reproduction d'une peinture de René-François Prinet Au bord de la Manche, qui se trouve au Musée de la Chartreuse à Douai. C'est une huile sur toile peinte vers 1920. Le livre de Virginia lui a été publié en 1931. J'avoue ma méconnaissance de ce peintre français dont je recherche sur internet quelques renseignements. Je retrouve le tableau qui apparaît en miroir de celui de la couverture du livre : un groupe de sept personnes sur un balcon ou une terrasse avec la mer en arrière-plan, certains assis sur des fauteuils et des chaises, deux femmes debout l'une face à nous, l'autre admirant le paysage. L'élégance des personnages, disposés sur la toile avec soin, nous donne à imaginer un milieu aisé ; on se sent chez Proust à Cabourg… Certes ce ne sont pas les personnages des Vagues, mais ils ont sept, comme ceux évoqués dans le récit, l'époque est similaire, la mer est un personnage du tableau et l'on rêve en les regardant aux pensées qui les traversent et aux discussions qu'ils peuvent partager.

La couverture du livre folio classique, dans la traduction de Michel Cusin, que j'ai acquis plus tard en 2019, est ornée aux trois-quarts d'une reproduction de Alphonse Osbert La vague à Diélette de 1890 du Musée d'Orsay. Je ne connais pas davantage ce peintre. J'effectue des recherches similaires : le tableau a été recadré sur la couverture pour ne laisser appréhender que des vagues régulières et en occultant sur la droite une houle plus haute ; cette huile sur toile est dite appartenir à la période moderne appartenant au style symbolisme. À plusieurs reprises, il a peint des tableaux de ce village au bord de la Manche où il a vécu. L'illustration « colle » au titre sans avoir la nécessité de réfléchir.

Quant au troisième ouvrage, dans la traduction de Cécile Wajsbrot, acquis en octobre 2020, aux éditions Le bruit du temps, je l'aurais dit sans « image », alors qu'il y a bien un détail d'une gravure sur bois d'Aristide Maillol La Vague réalisée dans les années 1895-1898. Mes recherches me conduisent vers une œuvre beaucoup plus importante que ne laisse absolument pas deviner la miniature reproduite sur la couverture, où se détache à peine perceptible un poignet et une main aux doigts écartés s'appuyant sur un fond strié de traits en tous sens. Sur l'œuvre entière, la main est partie prenante d'un corps de femme nue, endormie ou alanguie. Le détail sur la couverture brune est inscrit dans l'angle gauche supérieur et entouré d'un quart de cercle noir. La quatrième de couverture cite un extrait des Vagues : Regardez la boucle du chiffre commence à se remplir de temps : elle contient le monde. Je commence à tracer un chiffre, le monde est dans la boucle et moi, je suis dehors ; je le referme — là — et le scelle, il est complet. Le monde est complet et je suis en dehors, je crie, » Oh, sauvez-moi, je ne veux pas être chassée de la boucle du temps. 

On ne regarde jamais assez les couvertures de livres.

Pour être exhaustive sur les différentes traductions qui m'ont accompagnée lors de ma traversée des Vagues, il me faut évoquer le travail, d'une richesse incroyable, élaboré au long de nombreuses années (plus de dix ans) par Christine Jeanney sur son site Tentatives où elle a partagé ses traductions avec ses questions, ses doutes, les commentaires des uns ou des autres qui suivaient cette aventure. Son aventure, que j'ai suivie dès le départ, a conforté la mienne. Alors s'il n'y a pas de couverture réelle (mais j'espère vivement que tout son travail de traduction et de commentaires sera repris dans un livre publié), il y a pour chaque nouvelle avancée mise en ligne ( 191 quand même !), une petite vignette ronde représentant la mer, et il me semble qu'elles sont différentes à chaque fois ! Je reparlerai de ce travail colossal que Christine a mené car il a été fondamental pour moi.

La couverture du livre de poche que je possède en langue originale est de l'artiste finlandaise Aino-Maija Metsolae, qui a illustré par le biais d'aquarelles chatoyantes toute une série de livres de Virginia Woolf. Des taches de couleurs vives qui se poursuivent à l'intérieur du rabat pour laisser éclater des rayures entre différentes tonalités de bleus et des blancs. Le titre est écrit en petit et majuscules en bas à droite et le nom de Virginia Woolf en écriture cursive. Sur la quatrième de couverture, une simple phrase positionnée au centre de la page avec des guillemets : I am made and remade continually.

Ce sont donc toutes mes sources vers lesquelles ma main s'est immergée au cours de ces dernières années. Et j'ai bien conscience d'avoir encore pris un chemin de traverse, erré dans les linéaments de tableaux et m'être encore perdue dans des rêveries nouvelles…

à suivre...

Ricochets/ Année 2/ Semaine 49

Solange Vissac — 2026-04-12T15:19:23Z

1/ Je me tiens dans mon cloître de silences. Des silences nourris de tous les livres qui repoussent les murs. Ceux que j'ai lus, aimés, et ceux qui patientent encore, dont j'ai juste effleuré d'une main gourmande la couverture, feuilleté quelques pages, lu un paragraphe ou deux...Dans chaque cloître une lumière particulière se glisse qui donne à voir ce qui se doit. Je ne suis obligée à rien : être là.

2/ Les couleurs ne viennent pas toujours de l'ailleurs d'un dehors. Une journée d'ombres se révèle pleine d'intensités colorées. Sous les paupières cela irise.Des présences se sont installées. Sous le voile de nos yeux, certaines choses tentent de s'exprimer, de laisser libre cours au songe où les forces puisent. Et cela dialogue dans le plus grand silence. Et l'on se trouve soudain comme une branche luttant en vain contre le courant.

3/ Je lis : chaque phrase est posée sur l'échafaudage de soi *. Même si les planches qui fabriquent l'échafaudage où j'essaie de rester debout, ne sont pas de première jeunesse, l'image est là posée devant mon regard. Elle donne le désir et la pulsion de continuer. A la fois une vision vers l'arrière se crée, une vision d'un maintenant en recherche d'équilibre et une troisième vision tournée vers un futur.

4/ Je lis : je vais tout remettre à plat*. C'est aussi ce que je pense à faire dans de nombreux domaines afin de ne pas me décourager et poursuivre le travail que je suis censée poursuivre, que je m'oblige à maintenir en vie, même si je ne suis obligée en rien. Cela m'importe de mener un peu plus loin des projets qui n'intéressent que moi, mais qui me maintiennent debout.

5/ Il faut bien constater que le temps ne m'attend pas, qu'il file à son rythme et que j'ai pris du retard dans de nombreuses taches que je veux mener à bien toutes ensemble. Il serait peut-être bon de se dire qu'il faut faire des choix et que je n'ai plus l'énergie nécessaire pour tout porter. Le problème est de savoir lequel de ces projets je devrais abandonner sur le bord...

6/ Cette impression de passer d'une forme de soi à une autre forme de soi en un temps assez bref, fait que l'on a du mal à savoir qui l'on est réellement. Comme si l'on était forcé d'endosser des parures différentes, d'en façonner de nouvelles, pour économiser chacune de ces apparences et ainsi, au travers de ses sortes de métamorphoses, à vivre avec plus d'intensité. Sensation profonde et intime de cela.

7/Je lis :écrire pour me dissoudre dans mes propres voix**. Dans celles de la nuit qui prennent des chemins de traverse, et dans celles qui obstruent mes lèvres le jour. Tout ce qui se parle et dont on n'arrive pas à interpréter toutes les phrases, tout ce qui va et vient sans crier gare, passe en tête puis se dilue entre les arêtes du temps et la conscience de soi.

*Christine Jeanney site Tentatives
**Anh Mat:site Les jours échoués

Ricochets/ Année 2/ Semaine 43

Solange Vissac — 2026-04-12T12:13:01Z

1/ Les lignes qui se tracent, presque malgré nous, sur des cahiers, des carnets ou n'importe quel support dont on peut s'emparer, sont tels des fils de toiles d'araignées pour tenter d'emprisonner les entrelacs de ce qui se pense. Entre le dehors et le dedans, cela se trame, se tisse sans savoir à quoi pourra bien ressembler la dentelle ou l'étoffe ajourée qui se fabrique. Une métamorphose de soi en acte.

2/ Créer est peut-être un rituel de deuil écrit Christine Jeanney dans son block note qu'elle rédige avec persévérance au quotidien. Après avoir évoqué les rituels de deuil, que l'on ne sait pas trop comment gérer, elle parle des deuils plus éloignés de nous ceux qui envahissent le monde, et Christine conclue son texte par cette phrase qui me percute, et qui va me trotter dans la tête en ce jour.

3/ De petits soupçons de phrases tentent de se poser, après être restés calfeutrés dans les arcanes d'un cerveau fatigué. Un fragment de soi renaît, vit à nouveau, autre, mais tout autant réel. Faire vibrer sa vie, même infime, par l'entremise des mots, c'est parfois la seule chose qu'il reste et on se dit que l'on a de la chance de pouvoir encore en être capable pour résister contre le monde.

4/ Le dévoilement d'une histoire, lors de la lecture d'un roman, qui prend le temps de l'errance, qui s'attarde sur des détails, nous donne à rêver, dans des méandres, où l'on apprécie de s'égarer, de se laisser emporter, jeter sur une grève un instant, avant de repartir un peu plus loin, un peu plus profond dans la densité des lieux ou des personnages, dans cette vie où l'on se laisse hameçonner.

5/ À marcher toujours dans les mêmes sillons, à voir les mêmes paysages, on oublie que des ailleurs pointent ici ou là, que d'autres chemins seraient possibles d'être empruntés, que des murs pourraient être franchis, et des ruisseaux enjambés...Entre terre et ciel, il doit bien se trouver une vision, avec un peu de bleu, capable de me porter encore sur des chemins neufs. Mais je n'arrive pas à effacer le temps.

6/ À part ce qui est dit il n'y a rien.* À part ce qui s'écrit ici ou dans d'autres carnets, il ne reste rien. Tout s'effiloche de ce qui s'est attrapé au vol sur l'écran, ou entendu entre deux portes, ou lu, même avec une attention démultipliée. Il faut noter ce qui importe, à la main ou au clavier pour que cela vive encore et encore, nourrisse, instruise et rassasie.

7/ Il faudrait sans doute beaucoup marcher pour retrouver qui je devrais être. La marche dans une forêt automnale, même si le froid commence à attiser le bout des doigts, incite à regarder où l'on est, où l'on va, à poser le pied avec une attention requise pour ne pas glisser ou se laisser déséquilibrer par un caillou indélicat. Marcher, regarder le feuillage au sol, celui accroché aux branches et penser..

*Samuel Beckett « Pour finir encore et autres foirades »

Ricochets/ Année 2/ Semaine 35

Solange Vissac — 2026-04-12T09:35:41Z

1/ La question de poursuivre cette écriture là, celle des ricochets, se pose de temps à autre. Habitude ou certitude, qu'en est-il ? Travail de la langue ou un simple épanchement ? On rêverait d'étincelles plus intenses capables de faire partir un feu. Poursuivre malgré tout ce protocole d'écriture : soixante-dix mots chaque matin en écho à quelques lignes lues ou entendues, quelques mots de l'entre-deux qui cherchent à se dire.

2/ Vouloir rattraper le parcours des rêves, en conserver quelques images, mettre des mots dessus et tenter d'en déchiffrer l'arrière-pays. Écrire ce qui émerge de ces songes au réveil. Il semble que plus on y prête attention, plus les souvenirs du matin s'enrichissent. C'est une sorte de travail à faire. Peut-être qu'à force de les noter on pénétrera plus loin dans cette zone de soi, et que ce sera une évidence.

3/ Se situer face à l'excès lorsque l'on décide de poser des mots sur ce qui advient, d'écrire ce qui semblerai avoir été. Distendre le minuscule, le trois fois rien, l'instant que nul ne voit et l'exhausser vers une marche plus haute, qui menacerait l'équilibre, et nous ferait être dans le suspens d'une pensée. Des images alors, des métaphores pour dire ce surplus de vie ainsi donné, l'élan face au jour.

4/ Ne pas abandonner l'écriture de cette forme de bréviaire. Prendre le temps de ce bref passage chaque matin à poser ces échos de vie. Manière de muscler mon esprit comme je donne à mon corps, par le biais de la marche, la manne dont il a besoin pour continuer à être. Participer ainsi à ne pas déserter son centre de gravité et à le stabiliser. Le terme bréviaire soudain importe.

5/ L'agir dans l'écriture commence souvent par la marche. Cela marche aussi en tête . L'agir de l'écriture est aussi et d'abord dans la lecture. Prendre le temps d'une lecture lente. Certains textes, de par leur puissance, l'ange qui se situe dans l'arrière des mots, émettent un sol favorable à implanter une écriture que l'on ne savait pas vouloir abandonner ce jour. Le don des mots, de phrases, une poétique d'être

6/ Retenir un bout de réel. Le tenir sous ses yeux et le conserver en soi. Le laisser diffuser au travers de son être le temps nécessaire. Corps à corps du réel et de la pensée reliés par la poésie. Prendre vie des souffles mêlés. Comme lorsque retentissent encore dans quelques villages les cloches de l'Angélus. Glaner ces étincelles d'étrange qui nous sollicitent aux angles de nos vies un peu ternes.

7/ il s'agit de tirer le fil écrit Christine Jeanney dans un de ses block-notes. Il est très rare que j'ai une aiguille entre les doigts et de la couture à réaliser, ce n'est pas ma manière de me réaliser. Mais tirer le fil des mots, les extraire d'une lecture qui a percuté mon esprit, puis faire un nœud avec mes propres mots qui naissent et poursuivre le fil de l'engendrement.